大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下电影传染病影评的问题，以及和十大关于传染病的电影的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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传染病电影好看吗!
《传染病》这部电影挺好看的，电影是由马特·达蒙、裘德·洛等主演的一部惊悚类型的电影，该片获得了最佳恐怖/惊悚电影的奖项提名。
1、剧情惊悚恐怖。
影片讲述了一种靠着空气与接触就能传播的致命病毒，世界各地的医疗组织争分夺秒的研究病毒的抗体，身患疾病的普罗大众也在这场灾难中艰难过活。电影开端呈现了三个好不想干的场景：一个出国旅行者正准备把信用卡递到酒吧侍者的手上、一个男人在公交车上咳嗽、会议上一群人在相互握手和问好，看似普通的动作，实则引发了病毒的感染。拍摄一部能让所有人都感同身受的影片非常难得，这个影片灵感来源于SARS，既有发人深醒的内容，也是一部严肃的关于全国性恐慌的电影，从电影里我们能看到现在社会的困境、症结和问题所在。
2、电影拍摄的非常有深度。
本恩斯找了不少传染病学领域内的专家咨询一些内容，专家们提供了最为专业和尖端的建议，他们还打开了自己实验室和研究中心的大门，便于导演编剧更真实的呈现传染病，在真正拍摄的时候也到现场提出了很多宝贵的一件。剧本里的故事和现今世界的格局很相似，一个不常见的病毒渐渐被推及成了人们在公共场所容易受到侵害，呈现了人类的一种几乎无法解决的困境，死亡随时会来，人们却无计可施，医疗问题、ZF工作问题、人人自危的问题就是现实社会真实的问题，人们面对这样的超级细菌应该如何应对，这个电影都给出了观众们一个答案。
你觉得好看吗？
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最爱》这部电影最早进入我的视野还是在它的拍摄初期。那时，在媒体的报道中，它被描述为一部“讲述一群艾滋病人的故事”、“敢于直面真实”的现实主义电影。它的题材让我印象深刻：上世纪90年代，一个贫困村子的农民因集体卖血而导致半条村感染了艾滋病。在死亡和贫困面前，村民的人性逐渐展现，愚昧落后的意识让村里人在面对死亡时显得丑态百出。那时候，电影的名字也不叫《最爱》，而叫《魔术外传》。
刚看到那些报道时，我的脑海里立刻联想起了一些西方电影里的麻风病人形象。他们由于身染恶疾，被迫居住在中世纪城市外的一些洞穴里，禁止与人接触，饱受凄楚与流离之苦，过着生不如死的日子。看完报道后一个下意识的疑问是：在今天喧哗而浮躁的中国电影中，容得下艾滋病人的形象么？有多少人愿意去看这些呢，毕竟把它真实地表现出来，就如同撕裂了社会良知的一道血淋淋的伤疤啊？
这样的疑问一时找不到答案，久而久之，便渐渐淡忘了。
直至《最爱》上映前夕，媒体的宣传已经换了套策略，我一厢情愿当成的“苦难”仿佛也找到了新的卖点——“一部传奇绝恋的故事，讲述身染恶疾的男女主角在绝境中从相怜、相依到相爱，直到用生命证明了爱情的尊严和伟大的悲伤故事。”
这种转变往往暗示着导演需要在艺术和商业，自我表达和迎合观众之间作一种取舍和权衡。从结果看，在一取一舍之间，电影的主题早已四分五裂。
在我看来，《最爱》是莫名其妙的。它把背景放在了一个最富乡土气息的中国农村，村民们讲着方言，有独特的风俗，但就在这样一个地方，却有一个章子怡和一个郭富城，我说的不是商琴琴和赵得意，而就是那两位演员本人。他们以出场，观众立马感到一个是国际女星，一个是港台明星，他们浑身都是他们自己。这样两个人扎眼的存在把这个地方的地气完全打乱了，那个村庄成了一个不伦不类的场所，一个商业演出的舞台。而原先这个舞台是打算留给悲剧和苦难的。
《最爱》究竟是想表现疾病（一群艾滋病人的故事）还是想表现爱情（一部传奇绝恋）？对于这个问题，你或许可以给出一个简单的答案：《最爱》讲述的是两个身患绝症的人的爱情故事，讲述必然来临的死亡和分别给爱情带来的悲剧感，讲述身患疾病的人同样具有追求爱的勇气和权利。如果导演的想法确实和这个答案相一致，倒也具有很大的可行性，至少可以找到不少先例：高端一点的如加西亚•马尔克斯的小说《霍乱时期的爱情》，低端一点的如韩剧中无数段以相爱中的一方罹患白血病去世而告终的爱情。但是这两种例子无不具有以下两个特点：一是它的社会背景色彩相对淡化；二是它把全部重心集中在爱情本身之上。《最爱》从一开始的题材选择，到导演篇幅的表现比重都显示出它有着另外的企图。片中的艾滋病村（尽管在最终上映的片子里只是模糊地把村民的病称为“热病”）并非一个上演空中楼阁般爱情的虚无缥缈所在，它是一个真实的村庄。在《孔雀》和《立春》中顾长卫那种专注于表现生活细节的特点也延续到了《最爱》中。但是，这些原本是优势所在的地方却加重了电影的重心失衡。很难搞懂，在一个真实的罹患艾滋病的村庄，苦难、贫困和死亡压抑得人们喘不过气来，在这样一个现实被黑暗照亮的地方，一对男女的缠绵（尽管是死前的缠绵）有什么重要，值得电影用压倒性的时间进行表现。
仿佛是为了调和现实的苦难和爱情的欢愉之间的不相称，顾长卫有意通过某种风格化手法去弥补。他以往的风格，有影评人称之为“造作”，我的理解是将某种情境、表演或台词极端化，使之完全不自然，以取得戏剧性效果。《最爱》仍旧是“造作”的，但已不完全是出于风格的考虑，商业的因素已变得很重要。拿章子怡出场时穿的那件大红袄袄来说，确实“造作”无比，但我总觉得不如《斗牛》中闫妮穿的那件暗红、褪了色的棉袄来得朴实，尽管它们都是“万黑丛中”的一点红，在突出人物方面的目的是一样的。如果闫妮的棉袄穿在章子怡身上，那影片的格局就会大不一样，观众对片中爱情的接受方式也会很不一样。同样造作的还有电影中人物喜剧色彩浓厚的表演和对话方式。按照常规的理解，顾长卫使人物这样对话和表演，是为了取得一种“笑中带泪”的效果，或者尝试一种喜剧中的悲剧。但鉴于片中关于疾病的痛苦和死亡的虚无的场面是那么短暂，跟喜剧部分完全不相称，整部电影几乎就是一部“准”喜剧，我们几乎可以推论出导演为了商业考虑，已经放弃了最初的表现原则。
《最爱》中最精彩的既不是它在道义方面对现实苦难的关注或者娱乐方面对死亡和爱情的调侃，不是它的故事也不是导演的风格，而是濮存昕和蒋雯丽这两位配角演员的表演。他们再次证明了好演员从来不惜扮丑否定自己的形象，不惜牺牲自己以成全一个真实的角色。他们也再次证明了演员的价值与明星的身份之间并不是完全一致的。
刚从网上看到消息说，《最爱》并不就是《魔术外传》，而只是为了配合上映而推出的一个剪辑版，之后还有有一个两百分钟的导演剪辑版。但愿以后看到导演剪辑版后能解答本文中的疑问，推翻其中的一些结论。aware天猫
电影启示录的影评
《启示录》的启示:彰显勇气的荣耀来源:电影评论库作者:房女 2007-03-28 22:14:10第一次在看电影的当下记录下文字，就像画家在看到一片无法用言语表达的美景时，他会不由自主地挥动画笔，画由心生。而此刻，那些刻骨铭心的画面除了深深地留在我脑海中，它还必须像一幅画一般地存活下来，如同烙印般强烈。影片一开始，土著人残忍地捕杀野猪，分食它。他们快乐、单纯地生活着。然而，另一群土著却野兽般地侵袭了他们的村庄;父亲用自己的生命向儿子讲解了“不害怕”，那位长得像小罗的儿子虎爪迅速收敛眼中的忧伤，他所面对的是一场勇气的征战，他要向死去的父亲宣布他的成长。《绿帽子》里，廖凡举着枪说:“操!我连爱都不怕，还怕死吗?”然后一枪崩了自己。我不明白这是否叫勇气，《启示录》里用另一种方式展现了勇气。当村子里的男男女女被当作俘虏捆绑，被当作畜牲杀害，孩子们被抛弃在被摧毁的家园中，最大的孩子将孩子们聚集，她坚定地大喊:“不用担心，我们不怕，以后我就是他们的母亲!”这句话中放射出的威慑力像一块巨大的艰石，向那些侵略者展示他们的坚强。而那些侍奉撒旦的恶灵却惧怕村子中染了病的小女孩，小女孩用超乎自己年龄的勇气向恶灵宣战。原以为自己是很勇敢的，原来这只是和平年代的我们自以为是的天真。当一切都蜕变到没有希望的时代，那些“勇敢者游戏”的胜利者还能写出“勇气”二字吗?讽刺!我们是灵的存在。那些愚昧的人用俘虏的心来祭拜，试图驱逐那无法治愈的传染病。虎爪有的是勇气，他还有宝贵的智慧，所以他一定是那个站出来挑战恶势力的英雄。他逃了出来，但后面是穷凶极恶的追兵，他所面对的问题似乎更险峻。然而，他知道，他身怀六甲的妻子和年幼的儿子还在山洞中等着他，带着期望，带着父亲教给他的信念，他顽强地求生。即使惧怕，他的勇气一样可以战胜一切。 Mel.Gibson找来的不是演员，他是将玛雅文明直接搬上了大屏幕。那些不是演员的演员的眼神中没有丝毫的矫揉造作，尽是清澈。当生活被毁时，战火点燃了他的怒火，为了朋友，为了家人，即使只是孤军奋战。最终的胜利不知道指向了哪里--轮船带来了城市中的人，虎爪带着他美丽的妻儿走向了属于他们的森林……这个关于玛雅文明的故事，向我们彰显了勇气的大能。以最本真的状态将我们带入那些视觉的冲击中，在血腥、残暴的画面下，爱更凸现了它的价值!原始的，最美的!
the children英国恐怖电影影评
《购物夜惊魂》是说青少年犯罪的，惊悚类型片，后来又拍了一个故事一模一样的。我估计是这种电影在北美比较有市场，大伙爱看，但是又不能同时拍那么多全都反应青少年犯罪的，怎办，咱来一儿童无意识犯罪得了。结果就有了这个叫《孩子》的电影。
影片前十分钟可以安到任何一种类型片之上，因为完全看不出是要说什么，两个家庭到山中的别墅去过圣诞节，如果这之中丈夫和别人的妻子有劈腿行为呢，这就是个伦理片；如果林子里来了一群怪物呢，这就是一个怪兽片；要是丈夫和青春期的女孩有染呢（个人觉得那个胖姑娘长得还行），这还是个家庭伦理片儿；反正这是个万能开头儿。结果也是人想象不到的，就是这些孩子变成了“怪兽”。
要说美国人讲故事就是讲究，什么事都有前因后果，林子里的一种什么病毒，导致这帮孩子全都变成了疯子，开始杀人。杀人的技巧有点像死神来了，但是也没有那么巧妙，反正是你完全意料不到的那种招数，让你猝不及防。当然了，也有直接用大刀砍活人的，杀到后来浑不吝了，估计也是编剧懒得编了，反正是个死。
我开始还以为那个怪叔叔和小萝莉能发展点什么怪异情感呢，反正开头有点这个意思，但是很可惜，怪叔叔戏份不多，正题开始没多久就完蛋操了。倒是小萝莉人小志气大，没有母爱这根筋，第一时间明白过味儿来，杀出一条血路……
有一个地方有点可惜，就是小萝莉的手机后来没用上，前边交待了她专门为了给朋友打电话出去了两次，我就不明白了屋子里也有电话干嘛非得用手机在外边冻着。
要说美国人真他妈禁冻，大冷天就穿一单衣露着大胸脯子在外边打雪仗，这要搁我早冻病了。
而且，那个娃娃，就是封面上这个，最后也没用上，好多现成的东西不用，可惜了。
要说新鲜，我觉得这比《购物惊魂记》要新鲜，那个看完之后还感叹一下青少年教育的问题，这个呢，你完全没招儿，这也是一种传染病么不是，防不胜防。要说不新鲜，故事有点像MIST，还有点像妮可基德曼演那个“别回家，别睡觉，我会找到你的”那个电影实在想不起来叫什么了。
真同情好莱坞这些写惊悚恐怖片的编剧，连这种故事都能编成一电影，这是不容易。
值得一看倒是。
来源：http://movie.douban.com/review/2044986/
中国医生影评
中国医生影评如下：
2019年末，伴随着北半球的冬天到来的，是后来席卷全球的新冠肺炎疫情。
电影《中国医生》以急促的鼓点声和医院里忙碌的脚步声开场，镜头随着急诊室抢救人员的跑动剧烈地晃动。随后背景音开始响起新闻联播关于肺炎病例以及宣布离汉通道暂时关闭的真实录像画面，那段全民抗疫的集体回忆顷刻之间被唤醒。
在急诊室接收病人的指令声中，观众仿佛又回到了新冠疫情暴发之初的紧张时刻。
街道空无一人，只有接送医护人员的公交车定时定点穿梭在医院和隔离酒店之间；接收新冠肺炎患者的医院救治压力陡然增加，而短时间内医疗物资补充供给还跟不上；全国各地援鄂医疗队的医生护士们在除夕夜告别家人，“逆行”踏上与病毒抢生命的战场。
《中国医生》以武汉市金银潭医院为原型，将抗疫的真实故事搬上了大银幕。
电影里医院院长的原型就是金银潭医院的院长张定宇。作为一个渐冻症患者，他迫切地希望自己能够多做一些事情，多守护一些生命。
因此，即便行走困难，他仍然坚持站在抗疫最前线——无论是在急诊大厅里维持秩序，还是为确保医护人员的防疫装备多方筹措物资，又或者是全天候巡视跟进每一宗病例的情况，他始终履行着作为院长的担当。
重症医学科主任文婷则是许多医护人员的缩影：被病人误解，与同事在专业问题上针锋相对，也曾在压力之下体力不支。许多时候，在疫情风暴中战斗的医生与我们身边的普通人并无二致。
他们是脾气暴躁又不失柔情的传染病学专家，是刚刚毕业就不得不面临疫情大考的实习医生，也是会因为脸上满是口罩勒痕而沮丧的爱美小姑娘；他们来自天南地北，讲着地道的武汉话、带有“烧鹅味道”的广普，或是吴侬软语。
他们是儿子女儿、丈夫妻子或者父亲母亲；但他们更是人民的生命卫士——在疫情面前将治病救人的职业操守放在了第一位，谱就出生命至上、举国同心、舍生忘死、尊重科学、命运与共的伟大抗疫精神。
为了尽可能地兼顾作品的艺术性与真实性，导演刘伟强带着制作团队对广州的医院进行了长达数月的调研采风，对曾参与援鄂和在广州抗疫一线的医生进行了深入而细致的观察。
因此，影片除了在人物塑造和事件经过上贴合真实故事以外，对于医疗器械的标准使用、医护人员手术操作规范、医患在治疗过程中的互动反应等细节，也尽可能地还原了真实情景。
例如，被口罩和护目镜勒到过敏的脸颊，因长时间浸泡在汗水中而变得粗糙的双手，标准地从左到右摘口罩的小动作，护士难过落泪后下意识地更换浸湿的口罩等等。
这些电影细节的真实还原，凸显了中国医生群体在重大疫情挑战面前对救治专业性和防疫科学性的坚守。
影片虽然以“中国医生”为名，但这并不仅仅是一部关于医生的故事，还是一幅全民抗疫画卷：在悲痛中仍同意捐献遗体作医学解剖之用的逝者家属，主动返回医院做后勤保障的保洁阿姨，感染后自觉在家里隔离的年轻夫妇，为维持生计也为帮助隔离居民而坚持跑腿送货的外卖员。
电影镜头还多次以航拍视角掠过寂静的街道，空荡荡的交通枢纽。这些画面看似在呈现城市风貌，实际上却是无声地讲述着每一位武汉居民的防疫故事。
一座座高楼大厦、窗户的后面是1500万名武汉人，为了尽可能地阻止病毒的传播，他们中的绝大多数人在两个多月的时间里一直坚守隔离政策、暂停生产活动，为全国抗疫取得阶段性胜利作出了巨大的牺牲和贡献。
2020年4月8日，武汉宣布解除离汉离鄂通道管控措施，这座经历了疫情重创的城市开始恢复生机。
2020年的春天如期而至，武汉的樱花又开了。生活总会继续，爱美的护士，医生，院长在他们各自的工作岗位上，一如既往地默默守护着人民的健康。有的人永远地留在了那个冬天，再也没能看到来年春天武汉的樱花。
但路过樱花盛开的人们都不会忘记，有一群医生曾以逆行之姿，为他们拼过命。
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