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一、东北二人转特点是什么
1、二人转唱词以七言和十言为主，兼有长短句式；表演讲究唱、说、做、舞四功的综合运用，其中唱功讲究"字儿、句儿、味儿、板儿、腔儿、劲儿"，高亢火爆，亲切动听；说功分"说口"、"成口"和"零口"，丑逗旦捧，多用韵白，也有说白和数板，语言风趣幽默，招人讨笑。
2、做功讲究以身段和动作辅助演唱，强调手、眼、身、法、步等功法的综合运用；舞功以跳东北大秧歌舞为主，也吸收有其他民间舞蹈和武打的成分，并有耍扇子、耍手绢、打手玉子、打大竹板等杂技性的绝活穿插其间，舞台效果十分热闹火爆。
二、二人转有什么特点
1、关东二人转也叫蹦蹦、小秧歌，又称“过口”、东北地方戏等，是关东地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术。关东民间中流传着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法，可见二人转在群众中的影响之深。
2、可以说，二人转最能体现关东劳动人民对艺术美的追求。
3、二人转起源并流行于东三省，至今已有300多年的历史。有记载，清道光年间，吉林怀德县八家子老爷庙的庙会上就曾演出过蹦蹦戏。
4、二人转是在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了河北莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式，逐渐演变而成。
5、早期的二人转没有女演员，女子角色全部由男扮女装。以后出现女演员，由一男一女演唱的方式进行。
6、二人转的表演手段大致可分为3种。一种是两人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的二人转；一种是一人且唱且舞，称为“单出头”。单出头语言风趣幽默，滑稽可笑，做功讲究表演手段和动作，舞功以东北大秧歌为主，同时吸取民间舞蹈和武打动作；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称“拉场戏”。
7、对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。四功指唱、说、扮、舞；一绝指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。
8、四功唱为首，讲究味、字、句、板、调、劲。说指说口，多采用民间生动活泼的语言，机制灵活。扮讲究以虚代实，以形写神，一人演多角。
9、舞别具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、压腕、绕腕、抖腕等多种，种种精彩，令人拍手称奇。
10、二人转的一绝，以手绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似，右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”、“仙人摘豆”、“金龙盘玉柱”、“缠头裹脑”等高难动作。
11、有的舞者双手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有“双臂旁平伸打扭”、“胸前打扭”、“轮腔打扭”及“碎抖花”等多种打法。
12、二人转的演出形式，有“唱大车店”、“唱秧歌会”、“唱茶社”、“唱屯场”等多种，其中最常见的演出方式是唱屯场。每年秋后休闲的时候，都有唱屯场。通常按顺序表演。
13、一是打通，指秧歌锣鼓的头鼓、二鼓、三鼓来招引观众。
14、二是三场舞，丑角上场喊“要想卖，头朝外，船家打浆划过来”，以此引旦角上场，两人共舞三场舞。
15、三是喊诗头，三场舞后，旦角下场，丑角“起霸”接“喊诗头”。诗头类似戏曲的自报家门或定场诗，多数诗头与正剧无关，只是为了静场。
16、五是说口，旦角上场，与丑角“说口”。说口可分为零口、定口和套口。零口是演员见景生情，逢场作戏，现编现说的口语；定口是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；套口多为与剧情无关联的民间故事及笑话。
17、六是唱小帽，这是正文前唱的民间小调。
18、七是唱正文，演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。
19、唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用两块大板和五块节子板外，还用玉子板，也叫“手玉子”，玉子有4块竹板，一手打二。
20、二人转的唱腔非常丰富，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌连缀体，积累的曲牌约有300多支，比较常见的有50多支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。
21、二人转的传统曲目很多，计有300多个，艺人有四梁四柱之说。四梁指的是大四套曲目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。四柱指的是小四套曲目，有《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。
22、二人转的传统曲目主要来源于戏曲、小说、评书鼓词和民间传说故事以及社会新闻等，大都是关东百姓喜闻乐见的古代英雄好汉、男女爱情和忠孝节义类故事。
23、此外，还有《双锁山》、《华容道》等。后来又有大批的新创作曲目，如《丰收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受人们欢迎。
24、随着流行地域的不同，二人转在发展中曾经形成东路、西路、南路、北路4个流派。其中东路以吉林省吉林市为中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以辽宁省黑山县为中心，讲究板头和演唱；南路以辽宁省营口为中心，表演歌舞并重；北路以黑龙江省北大荒为中心，追求唱腔的优美动人。
25、故此历史上曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东耍棒”的民谚。
26、后来各路表演取长补短，互相融合，表演的侧重不再像以前那样明确。
三、东北二人转的基本特点
二人转：史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙东部三盟一市（现呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市）。二人转这个名字最早见于伪满康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版“……本城（阿城）三道街某茶馆，迩来未识由某乡邀来演二人转者，一起数人，即乡间蹦蹦，美其名曰‘莲花落’，每日装扮各种角色，表演唱曲……” 1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。起源和发展：二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒”的谚语。后来各流派取长补短，互相融洽，形成了今天的二人转。演出形式：二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转。它一树多枝，一类唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。“双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。“群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。“戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。二人转最初由男性演员表演，换装成一旦一丑。以后出现女演员，由一男一女演唱，作简单化妆。传统剧目：二人转的传统剧目有三百多个。其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺儿；有《王二姐思夫》（又名《摔镜架》）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。以后又编演了反映现代生活的曲目，如《给军属拜年》《丰收桥》等等。
