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辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》原文及翻译赏析
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花原文：
昨日春如，十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦。甚无情，便下得，雨僝风僽。向园林、铺作地衣红绉。而今春似，轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波，都酿作，一江春酎。约清愁、杨柳岸边相候。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花翻译及注释翻译昨天，还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是，就像给园林铺上了一块起著皱纹的红色地毯。今天，春光犹如那朝秦暮楚的「轻薄荡子」，尽管你对他一向情意绵绵，也是留他不住的。记得上次送春归去之后，那碧波荡漾的春水呀，都酿成了一杯醇美飘香的浓酒了。请到杨柳岸边来吧，我们在这儿饮酒叙旧，消除那离别的清愁。
注释 1晋臣：即赵不迂，字晋臣，官至敷文阁学士。寓居上饶时常与辛弃疾唱和。2十三女儿：杜牧《赠别二首》其一：「娉娉袅袅十三余。」3不教花瘦：将花绣得肥大，这里指春光丰腴。4甚：正。下得：忍得。雨僝（zhan）、风僽（zhou）：原意指恶言骂詈，这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。5向：同像，地衣红绉：地衣指地毯，这两句说，园林里落花满地，像铺上一层带皱纹的红地毯一样。6荡子：浪荡子，指不重感情的轻薄男子。7春波：碧波荡漾的春水。醇酎（zhou）：浓郁的美酒。8约：束、控制，清愁：凄凉的愁闷情绪，相候：指等待春天归来。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花赏析此词自辟意境、写法新奇，通篇用比拟手法，一气贯注，寓意深沉，风格绮丽宛转，色彩浓丽缤纷，是词人婉约词的代表作之一。夏敬观评日：「连续诵之，如笛声宛转，乃不得以他文词绳之，勉强断句。此自是好词，虽去别调不远，却仍是裱丽一派也。」用十三女儿学绣喻春光丰满，用轻薄浪子难久比喻风雨对春花的摧残，护花爱美之意的深处，是对美好生命的热爱和呵护之心。落花将春水酿成醇醪，与人之清愁约会，想像奇妙，余味无穷。
为了加大「赋落花」的情感重量，词章从「繁花」切人：「昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。」如果依现代女性年龄标准看，十三岁不过是刚刚踏进中学校门的稚气十足的少女，谈什么拈针学绣。也许是中国古代女性早熟吧，十三岁被视为「豆蔻年华」的妙龄期。如唐代诗人杜牧就这样描写他喜爱的歌女：「娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。」（《赠别二首》其一）诗人把「昨日春」比成「十三岁女儿学绣」真算是善于创新的神来之笔：如果把「昨日春」比做一位姿容娇美而又技艺精湛的成熟的绣花女，凭著丰富的刺绣经验，当然要讲究个疏密相间，浓淡相宜的美学原则，决不可能把每一朵花都绣得同样鲜艳肥大；只有十三岁少女如春蕾初绽，涉世未深，心地不杂一丝尘滓，有少女的聪慧和青春的热情又不工于心计，学起刺绣来，全神贯注，一丝不苟，一枝一叶自然会绣得丰盈而厚实，真个是「一枝枝不教花瘦」，体现了春阳普照，春雨均沾的春的特点。这正好显示了姹紫嫣红、繁花似锦的浓郁而热烈的春光。
诗人写春闹花繁的可喜，正是为了反衬春去花残的可惜：「甚无情便下得雨儇风倦，向园林铺作地衣红绉。」大自然真个是太无情了，竟忍心让风雨一个劲儿摧残折磨著春花，使零落残红严严实实地覆盖著园林地面，简直像铺上一层地毯一样。春花随风飘落，地面或厚或薄，那厚处犹如红色地毯上叠起的皱纹。这落红狼藉的景象描画，昭示了诗人对花落春残的惋惜情怀。
下阕，诗人从对「昨日春」的深情关注中转到对「而今春」的艺术观照：「而今春似轻薄荡子难久。」诗人对春的情感太深太重了，他简直把春当成理想中的情人。春，本是岁序中一个季节，诗人不但使她有明确的性别、具体的年龄，还有鲜明的个性。当写到东风君临大地、万物开始苏醒的「昨春日」，诗人把她比成十三岁的妙龄女郎在心爱的绣物上绣进少女的柔情，绣进青春的智慧，一心绣出人间最美丽的锦绣；当写到春尽花残的「而今春」，诗人又把他比成用情不专、朝秦暮楚的浪荡子。这不但充分体现出诗人爱春惜春真挚情怀，也收到了诗歌口语化的美学效应。
人生代代无穷已，风雨年年送春归。诗人回忆起前一年送春归去：「记前时送春归后，把春波都酿作一江醇酎。」「春来江水绿如蓝」，自居易不过写出了春水的颜色，就惹得人们赞叹不已，被誉为咏春的名句；辛弃疾呢，却进了一层，道出了春水的质地：浓浓的、酽酽的，春水春波像酿成为一江醇醪佳酿。春真的要走了，愁，是诗人内在的情感，怎么一下子变成「约」的对象，从外部应邀而至呢。显然，愁，被诗人别具机杼地人化了，仿佛变成了与诗人休戚与共的好友，被邀请在杨柳岸边等候着为春举行告别宴会，以壮春的行色哩。向春告别，为什么要在「杨柳岸边？」因为古代有折柳送别的习俗，在这里，春也被人化了，也成了诗人难分难舍的挚友了。人与自然如此融洽契合，真亏诗人妙笔驱遣。
诗词作品：粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花诗词作者：【宋代】辛弃疾诗词归类：【婉约】、【送春】
《粉蝶儿·和晋臣赋落花》(辛弃疾)全诗翻译赏析
粉蝶儿·和晋臣赋落花辛弃疾系列：关于描写春天的古诗词粉蝶儿·和晋臣赋落花昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。甚无情便下得雨僝风僽。向园林铺作地衣红绉。而今春似轻薄荡子难久。记前时送春归后。把春波都酿作一江醇酎。约清愁杨柳岸边相候。注释 1赵晋臣：赵不迂，字晋臣，是作者的朋友，官至敷文阁学士，故以敷文称之。 2雨僝（chan）风僽（zhou）：原意指恶言骂詈，这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。 3醇酎（zhou）：浓酒。赏析「落花」，是古典词里一个熟题目，作者多如牛毛，但往往是涂饰许多浓艳的词藻，强作一些无病的***，好的并不太多。辛弃疾这首《粉蝶儿》，不论是意境或语言风格，都能打破陈套旧框，在落花词里，可以算是一阕别开生面的绝妙好词。句逗以不依词谱，作长句读为佳，可以更好地传达出词语的情致。《粉蝶儿》的艺术构思颇为巧妙，前后片作了对比的描写，而在前半片中，前二句与后二句又作了一个转折。主题是落花，却先写它未落前的秾丽。用十三岁小女儿学绣作明喻，礼赞神妙的春工，绣出象蜀锦一样绚烂的芳菲图案，「一枝枝不教花瘦」，词心真是玲珑剔透极了；突然急转直下，递入落花正面。好花的培养者是春，而摧残它的偏又是无情的春风春雨。（词中的「僝僽」，原意指恶言骂詈，这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。）于是，用嗔怨的口气，向春神诘问。就在诘问的话中，烘染了一幅「残红作地衣」的着色画，用笔非常经济。下半片「而今」一句跟上半片「昨日」作对照，把临去的春光比之于轻薄荡子，紧跟着上句的「无情」一意而来，作者「怨春不语」的心情，也于言外传出。「记前时」三句又突作一转，转到过去送春的旧恨。这里，不仅春水绿波都成有情之物，酿成了醉人的春醪，连不可捕捉的清愁也形象化了，在换了首夏新妆的杨柳岸边等候着。正因为年年落花，年年送春，清愁也就会年年应约而来。就此煞住，不须再著悼红惜香一字，而不尽的余味，已曲包在内。这是首白话词。用白话写词，看来容易，倒也很难。如果语言过于率直平凡，就缺乏魅人的力量；而自然的语言要配合音律谨严的词调，也是要煞费苦心的。这首《粉蝶儿》寓秾丽于自然，散句（上下片的前二句）与整齐句（上下片的后二句）组成「如笛声宛转」（近代词人夏敬观评语）的音节，所以不是一般的白话诗，而是白话词，通首写自然景物，用拟人化的表现手法，十分新鲜。遣词措语，更能不落庸俗。与清诗人袁枚所写「春风如贵客，一到便繁华」相较，高下立显。词笔于柔韧中见清劲，不是艺术修养达到升华火候，是不能办到的。
粉蝶儿的词牌格律
定格对照例词：【南宋】辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》
仄仄平平仄平仄平仄仄（韵），
昨日春如十三女儿学绣，
仄平平、仄平平仄（韵）。
一枝枝、不教花瘦。
仄平平、仄仄仄、仄平平仄（韵）。
甚无情、便下得、雨僝风僽，
仄平平、平仄仄平平仄（韵）。
向园林、铺作地衣红绉。
平平平仄平仄仄仄平仄（韵）。
而今春似轻薄荡子难久。
仄平平、仄平平仄（韵）。
记前时、送春归后，
仄平平、平仄仄、仄平平仄（韵）。
把春波、都酿作、一江醇酎，
仄平平、平仄仄平平仄（韵）。
约清愁、杨柳岸边相候。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。）
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粉蝶儿·和晋臣赋落花》辛弃疾
昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。
甚无情便下得雨潺风愁，向园林铺作地衣红绉。
而今春似轻薄荡子难久。记前时送春归后，
把春波都酿作一江春酎，约清愁杨柳岸边相候。
上阕说：昨天，还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是，就像给园林铺上了一块起着皱纹的红色地毯。
下阕说：今天，春光犹如那朝秦暮楚的“轻薄荡子”，尽管你对他一向情意绵绵，也是留他不住的。记得上次送春归去之后，那碧波荡漾的春水呀，都酿成了一杯醇美飘香的浓酒了。请到杨柳岸边来吧，我们在这儿饮酒叙旧，消除那离别的清愁。
这首词清丽、疏朗、开阔，字里行间都荡漾着一股灵秀鲜活的气息，轻舒、婉转、活脱地抒发了词人惜春、爱春的思想感情。
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