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红线女简介红线女的故事如何评价红线女
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红线女简介
红线女（1924年12月27日-2013年12月8日），原名邝健廉，女，汉族，祖籍广东开平，中国当代著名粤剧表演艺术家、红派艺术创始人。2009年，荣获首届“中国戏剧终身成就奖”。2013年12月8日，因突发性心肌梗塞在广州逝世，享年89岁。
红线女是粤剧艺术的一代宗师，红线女开创了中国粤剧史上花旦行当中影响最大的唱腔流派之一—红派艺术，为岭南粤剧艺术乃至中华文明树立了不朽的丰碑。
红线女的故事
1924年12月27日，出生于广东开平水口泮村。家住广州西关，常随母亲到戏院看戏，回来在家中仿效演唱。
1938年因日军侵华而失学红线女简介，同年7、8月间，随母亲经澳门赴香港，拜舅母何芙莲为师，正式学艺，取艺名小燕红。1939年春节，在胜寿年班首次登台演出。从此，她在戏班中练功、学唱，夜场演出扮丫环、宫女的角色。在香港郊区演出日场时，也担任一些戏份不多的配角，在“天光戏”中，还有机会演主角。
1940年，红线女随何芙莲临时搭班于靓少凤的金星剧团演出。1941年在上海演出，红线女当上了第三花旦。1943年，她在肇庆演出，在内地第一次用“红线女”这个艺名。从此，她成为“师曾剧团的正印花旦。以后到抗战大后方广西等地演出了许多马派剧目，如《苦凤莺怜》《斗气姑爷》《软皮蛇招郡马》等。
抗战胜利后，红线女定居香港，成为影剧两栖演员。1952年，在香港组建真善美剧团，并与马师曾、薛觉先等合演《蝴蝶夫人》《清宫恨史》等剧。1952年，她在演出《一代天骄》《王昭君》，改编《蝴蝶夫人》和莎翁名著的实践上，根据自己的天赋，嗓音条件，在传统旦角的基础上，融入京腔、昆腔演唱艺术和西洋美声技法，创造了“红腔”。
1955年，返广州，参加广东粤剧团，先后在广东粤剧团、广东粤剧院、广州粤剧团工作。20世纪50、60年代，红线女曾随团赴朝鲜、越南演出。
20世纪80年代，面对粤剧舞台演出的不景气，为振兴粤剧红线女简介，她重排旧剧，编演新戏。1988年国庆前夕，红线女率广州粤剧团到北京举行了“红线女专场”；1994年，红线女又在北京主演《白燕迎春》，成功地塑造厂一个外科医生沈洁的艺术形象。
2009年，红线女荣获首届“中国戏剧终身成就奖”。
2013年12月8日，在广州逝世，终年88岁。
红线女的代表作品
红线女先后主演了《搜书院》《关汉卿》《昭君出塞》《李香君》《山乡风云》《昭君公主》《白燕迎春》《刁蛮公主赣驸马》等许多剧目。
红腔以粤剧传统花旦唱腔为基础，融入京腔、昆腔演唱艺术和西洋美声技法，结合个人的声线条件，融汇创造出“甜、脆、圆、润、娇、水”的红腔风格，把粤剧花旦唱腔发展到了崭新的阶段。
在唱腔上，吸收了京剧名家梅兰芳唱腔、昆剧、话剧、歌剧、西洋歌唱、电影等技巧，唱腔表现力更为丰富。她突破了传统粤剧中单纯表现女性媚美的框架，塑造的一系列个性鲜明的妇女形象，表现出敢爱敢恨、藐视豪强、正气凛然的性格特征，唱腔为了与人物性格统一，表现出了婉约之中带有悲壮的刚柔相济风格。
红派艺术在唱腔艺术上以粤剧传统花旦唱腔为基础，吸收了京剧等其它剧种、以及美声歌唱、电影等的技巧，结合个人的声线条件，融汇创造出了龙头凤尾、跌宕起伏、音域宽广、清脆秀丽、刚柔相济的红腔风格。
在舞台艺术上，以粤剧传统花旦舞台功架为基础，吸收了京剧名家程砚秋的身段艺术，并将俞振飞、周小燕、朱传茗等戏剧名家的艺术融为一炉，突破了传统粤剧中单纯表现女性媚美的框架，塑造了一系列个性鲜明的妇女形象，戏路极为宽广，不论古代的小家碧玉、宫廷贵人、青楼青楼女子，还是现代革命女性，都能涤尽铅华，展示出东方女性清香淡雅的气质、高洁端庄的风韵，表现出敢爱敢恨、藐视豪强、正气凛然的性格特征，以及在抗拒苦难或悲剧命运中磨砺出那富于韧性的品格，表演细腻传神。
现代剧《山乡风云》，更是在现代剧和传统表演程式的结合上获得了标志性的突破，被认为是粤剧发展史上的里程碑。
如何评价红线女？
音质优美，基础深厚稳实，音色清脆秀丽，富有变化，高、中，低音区的声音统一、匀称，既有嘹亮的歌喉，音域特别宽阔，又柔美而有力度。
红线女与祖国荣辱与共，善始善终，她的生命属于艺术，她的艺术属于人民。
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红线女的身世简介
绿云是唐朝“安史之乱”时期出生于沧州一位周姓官宦人家的小姐，这姑娘从小生得聪颖伶俐、漂亮活泼，被父母视为掌上明珠。绿云五岁那年，周家来了一位化缘的老尼，这尼姑虽然容貌苍老，眼神却相当精灵，她一眼看中了正在院中嬉耍的小绿云，于是向周家请求要收绿云为徒，周家这么一个爱如至宝的千金，怎么会舍得送她出家为尼，当下就婉言拒绝了。老尼也不多啰嗦，就在转身出门的那一刹那，猛地伸手抱过了小绿云，还没等绿云父母反应过来，就风驰电掣一般离开了。临出门时只丢下一句：“老身决不会亏待令嫒！”话音未落，人已了无踪影。这边绿云父母好不容易醒过神来，捶首顿足，悲哭不绝。
这带走绿云的神秘老尼是何许人呢？原来她是隐居梨山修道百年的妙空神尼，近一个世纪的勤修冥悟，练就了一身出神入化的武功，除精通各种拳道兵器外，尤以一身绝世的轻功见长。妙空神尼武艺高超绝伦，脾气也是怪得少有，对选择授艺的徒弟特别挑剔，南来北往考察了几十年，却没有看中一人，一身稀世绝技眼看就没了传人。就在这时，她偶然在周家见到了绿云，这姑娘年龄虽小，却已初露慧质，不但一身骨胳细匀轻灵，宜练妙空神尼创制的功法，而且目光机灵有神，悟性甚高，是个学武功的好苗子。既然是百年难逢的好苗子，妙空当然不会放过，不惜强行抢入山中。
在险峻奇秀的梨山深处，绿云随妙空神尼过着与世隔绝的苦修生活。妙空神尼将毕身所创武功倾囊相授，绿云除了练就一套变幻无穷、灵捷如风的“神女剑法”外，还将妙空神尼神奇的飞腾之术学得八九不离十，运起功来，身影飘忽飞旋，犹如惊鸿一现，因而妙空将其名改为“鸿现”。
红虹与红线女的关系
母女关系。红虹原名马弟娘，是红线女和马师曾的女儿，也是粤剧界著名的正印花旦。红线女（1925年12月25日-2013年12月8日），原名邝健廉，生于广州，粤剧女演员，工花旦.1939年，以艺名“小燕红”首次登台。1940年，改艺名为“红线女”。
红线女个人资料信息简历及简介
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红线女
红线女(1927～)，广东开平人，生于广州西关，原名邝健廉。13岁师从舅母学戏，初以“小燕红”艺名登台。1942年参加马师曾的太平剧团，逐渐成名。1946年在香港连续一月演出粤剧《我为卿狂》轰动全港。1947年拍摄了《我为卿狂》等三部电影，后共拍摄了70多部电影。1955年回国参加国庆6周年观礼活动，受到周恩来总理的接见，是年底加入广东省粤剧团。1957年参加第六届世界青年与学生和平友谊联欢节，以《昭君出塞》、《荔技颂》参赛，获古典音乐比赛金奖。1967～1980年，遭受不公正待遇，被下放英德茶场劳动。1984年在广州中山纪念堂举行独唱音乐会，受到各界热烈欢迎，1990年担任红豆粤剧团团长和艺术总监。2002年获国家文化部颁发的首届“造型和表演艺术创作研究成就奖”。
红线女：从艺六十余年红透半个多世纪
从艺六十余年，红透半个多世纪，在粤剧界，在全国戏曲界，红线女之外，能做到这一点的，实在不多。
作为粤剧史上的一代天才，红线女的艺术生命持续了六十多年，至今已经演出了近200个剧目，拍摄了70多部电影，国内外观众与专家对她艺术成就的评价之高、之多，不仅仅在粤剧界，而且在整个戏剧界中都是少见的。有专家认为，近几十年来的粤剧，是现代粤剧史上的红线女时代，客观来说，这个评价并不算过分，因为她的影响力已经超越了粤剧艺术的范围，成为岭南文化的一道动人风景，成为中国戏曲史上一颗璀璨的明珠。
从全国范围来看，粤剧未必是观众群最大的剧种，但红线女的名字却几乎是人尽皆知的，很多人甚至是因为红线女这个名字才认识粤剧的。在人数众多的戏剧演员队伍中，红线女之所以能达到她的高度，自然是其与生俱来的嗓音、悟性等先天条件使然，但更重要的，恐怕还是因为她对粤剧的痴迷，使她能够不断挑战自我，不断做出新的探索与革新，不断地获取前进的动力。(网站之家)
早期跟随马师曾等前辈学艺时，尽管还只是剧团中的第三花旦，但红线女的刻苦好学就已经赢得了前辈们的好评，并且在长期的生活磨练中，涤尽艳丽的铅华，没有沾染上梨园的陋习。即使是在香港大红大紫的时候，红线女也从来没有迷失过自我，反而利用经济状况的改善，更主动地多方面学习古典文学、英文以及其他剧种的特点，这不是一般的戏剧演员可以做到的。后来更因为对香港粤剧环境中的粗制滥造之风深恶痛绝，毅然回到内地发展。事实也证明，她当初回内地的选择是正确的。回来后她出演了自己最满意也是最具代表性的小说诗歌文学作品如《搜书院》、《关汉卿》、《山乡风云》等，让自己的艺术生涯一直持续到今天。
正是因为她对粤剧的热爱与痴迷，才创造出独具艺术风采的“红派”艺术，使自己的艺术达到了“随物赋形，沿情造声”的境界。也正是这份痴迷，才让我们理解，即使在“文革”期间她在牛棚里的时候红线女简介，都要借着吆喝鸡的机会练练嗓子；到七十多岁时，她仍然在为粤剧的发展而操劳，她想到开创动画粤剧电影的形式来推广粤剧，并坚持为片子亲自配音……
红线女能在粤剧发展史上留下光辉的一页，固然与她自身的不断追求不断创新有关，但确切地说，也凝聚了许多人的心血：比如说马师曾，在她的艺术生涯中所起到的作用是其他人所无法比拟的；比如薛觉先，在她艺术道路上的提携与帮助；比如周恩来，他对红线女的殷切期望与指导，一直是红线女奋发向前的动力；比如梅兰芳、程砚秋等前辈，他们对红线女的指点与帮助，也让红线女的艺术探索有了更多的可能性。
如果不是孤立地看待一个人或者一个现象的出现，那么，把红线女放到一个社会的大背景下来观察，或许可以说，红线女的出现其实与岭南文化的氛围也有着密不可分的联系。
红线女在20世纪30年代登上粤剧舞台时，中国社会正面临迅速的转变，政治、军事的混乱加速了新旧文化的更替。岭南文化既有注重实际与世俗生活的特性，又因为是最早与西方文明接触的地方之一，具有开放性与前卫性的一面。岭南文化的开放性与兼容性，开启了粤剧面对广大市民的世俗之门，必然要求粤剧演员在表演上更为成熟，在形式上做出变革，创新就成为必然。马师曾、薛觉先等做出了许多具有拓荒意义的改革，借鉴并融合了西方文艺中的某些做法。红线女正是在前辈开拓的道路上继续走下去，逐渐超越了单纯的女性媚美的框架，形成了婉约之中又有悲壮的风格，达到了粤剧发展的又一个高峰。如今，粤剧与岭南画派、广东音乐一起，被并称为“岭南三秀”。
红线女现象，正是20世纪岭南文化一道美丽而动人的风景。
人物词典
红线女最初想学戏的时候，其父亲是持反对态度的，理由是“成戏不成人”，古往今来都是如此，但红线女偏要“成戏又成人”。结果，她实现了自己的诺言，成了名，成了戏，也成了人，成为粤剧史上最具标志性的人物，也是当代戏曲演员中海外声望最高的艺术家之一。
成名·红线女
红线女从小就跟着母亲到海珠、太平等戏院去看大戏，八九岁时跟着留声机学唱白驹荣、薛觉先等人的粤曲，可以说从小就受到粤剧艺术的熏陶。
尽管最初是为了生计才走上粤剧舞台的，但事实上，红线女的家庭氛围与粤剧有着深厚的渊源。她的堂伯父邝新华是粤剧著名武生，同行中的泰斗级人物；外祖父声架南是驰名的武生；舅父靓少佳是人寿年、胜寿年等省港大班的正印小武；舅母何芙莲是著名花旦，她也正是红线女的艺术启蒙者。
1938年，红线女由母亲带领，从澳门赴香港拜舅母何芙莲为师，正式开始学艺。最初，她是以“小燕红”的艺名，跟随靓少佳主持的省港大班之一的胜寿年班演出红线女简介，后又随何芙莲参加靓少凤主持的剧团。靓少凤是很有声望的粤剧小生，他很喜欢聪明听话又勤奋好学的红线女，有空就教她发声的功法和行腔吐字的技巧，为她后来的唱功打下了良好的基础。靓少凤还是“红线女”的创造者——他认为“小燕红”的艺名不好，主张取《红线女盗盒》之意，改艺名为“红线女”。恐怕他想都没想过，这个名字后来会如此耀眼夺目。
何芙莲在红线女的早期发展过程中起着重要作用，她还带领红线女结识了她生命中最为重要的人物之一——马师曾。马师曾成立的太平剧团是当时省港最具号召力的戏班，红线女从第三花旦做起，在湛江、广西等地演出了多出马派剧目，并在马师曾的言传身教下成长迅速。
红线女(红线女粤曲欣赏)人物简介
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红线女是谁
红线女，花旦，1925年出生，原名邝健廉，开平水口镇泮村人。
1938年师从舅演出于港、澳、穗及越南、新加坡、马来西亚各地。1952年在香港组建真善美剧团，并与马师曾、薛觉先等合演《蝴蝶夫人》、《清宫恨史》等剧。1955年返广州，参加广东粤剧团，先后在广东粤剧团、广东粤剧院、广州粤剧团工作，曾任广东粤剧院副院长、广州粤剧团艺术总指导，并曾当选为广东省戏剧家协会主席，是第二届全国政协委员，第三、四、七、八、九届全国人大代表。红线女从艺60多年来，演过近百个粤剧，拍过90多部电影，成功地塑造了古今中外各类妇女的艺术形象。她在艺术上勇于革新，在继承粤剧传统的基础上，吸收、借鉴京剧、昆剧、话剧、歌剧、电影以及西洋歌唱技巧，加以融合创造。1955年回穗后，先后主演了《搜书院》、《关汉卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《山乡风云》、《昭君公主》、《白燕迎春》等许多剧目，她所塑造的翠莲，朱帘秀、王昭君、李香君、刘琴、沈洁等人物，感情充沛，形象丰满，性格突出，深入人心，形成独具特色的“红派”表演艺术。她所创造的“红腔”，千锤百炼，炉火纯青，许多“红腔”名曲，脍炙人口，广为传唱。
红线女曾用一个举动消弥了一场大仗，她是如何做到的？
“侠之大者，为国为民。”司马迁作《刺客列传》，绝不仅仅是因为他们的武艺、胆识，更重要的是他们的所作所为，已经关系到了国家的层面，是以才会被司马迁称之为“大侠”，而专门为其列传。
唐代便出了一位女侠，她看似柔弱，实则武艺高强，侠肝义胆，更胜男儿，这位女侠便是当时赫赫有名的“红线女”。历史上关于红线女的记载并不多，但她仅仅做了一件事，便足以让她名垂青史，让后世敬仰。
红线女原名绿云，是潞州节度使薛嵩的义女，聪明伶俐，姿色出众，且精通音律，擅长弹奏琵琶。薛嵩是如何收绿云为义女？原来绿云本是梨山上得道神尼妙空的一名女弟子，后来因舍不掉凡尘人事，妙空神尼将她托付给了薛嵩。
薛嵩想给她一个名分，好让她留在府上，他本非拈花惹草之徒，是以便将绿云收为义女。绿云法名“鸿现”，薛嵩以为她是“红线”，是以后来绿云便被称为“红线女”。
事实上，薛嵩在收留红线女时，并不知道他武艺高强，但红线女第一次展现武艺，便让薛嵩大吃一惊。
唐朝末年，局势动荡不安，北方胡人对中原大地虎视眈眈，唐朝派了五位大将镇守边关，其中便有节度使薛嵩。薛嵩率军驻扎在釜阳镇，控制太行山以西地界，其时另外一位大将田成嗣，镇守在魏城，拥有不小的野心，想要吞并薛嵩。薛嵩是以十分惆怅，整日唉声叹气，不知应该如何是好。
红线女与薛嵩之间感情很深，她担心薛嵩的身体，决定替义父解决眼前的麻烦。红线女本就武艺高强，身怀绝技，她穿好了夜行服，便悄无声息地潜入了田成嗣的府邸。拿走了田成嗣最宝贵的金盒，金盒之中除了田成嗣节度使的官印之外，还有名贵的香料和珍珠以及田成嗣的生辰八字，田成嗣因此视金盒为自己的命根子，连睡觉都不离身。
红线女日夜兼程回到了釜阳镇，把金盒交给了薛嵩，薛嵩看到金盒，万分惊讶，继而大喜，从此刻开始，他才意识到自己的义女是一名武林高手。
田成嗣一早起来发现金盒不见了，大怒之下连杀了几名仆人，后来得知是薛嵩手下所为，他这才知道薛嵩府上藏有武林高手，又想若是昨晚那人拿的不是金盒，而是他的脑袋，不禁深感惊惧。田成嗣本就贪生怕死，就此打消了吞并薛嵩的想法。
就这样，一场一触即发的大战，消弥于无形之中，红线女的功劳不可谓不大。后来红线女自知自己露了身手，已不能在呆下去，便告别了义父薛嵩，从此隐居山林，不问世事。
香港演员红线女是谁
红线女（1924年12月27日－2013年12月8日）。原名邝健廉，广东开平市水口镇泮村人，生于广州西关。是著名粤剧演员，人称“女姐”。代表曲《红烛泪》、《昭君出塞》、《荔枝颂》，开创了独树一帜的女腔,大陆官方称为红腔。2013年12月8日晚上20时40分在广州因心肌梗塞逝世。
红线女外祖父是著名须生声架南，舅父是著名武生靓少佳，舅母是著名花旦何芙莲。表妹是前《欢乐今宵》创作人胡美屏，堂伯父是同治年间创建粤剧行会“八和会馆”的著名武生邝新华。8岁跟留声机学唱粤曲。抗日战争前，家住广州西关，1938年因日军侵华而辍学，後随母亲经澳门赴香港，拜舅母何芙莲为师，正式为职业粤剧演员，取艺名「小燕红」。1939年春，在胜寿年剧团首次登台演出。自此任任第三花旦，于夜场扮演丫环、宫女等配角。1940年，随何芙莲临时于靓少凤的金星剧团演出，靓少凤为其正式改名为“红线女”。1941年到上海演出，年底日军占领香港，红线女迁居于靓少凤家，并于15岁加入马师曾剧团。1943年於广东肇庆演出，在内地第一次用“红线女”艺名，成为“师曾剧团”的正印花旦。其后不停到抗战后方巡演，多演马派剧目，如《苦凤莺怜》、《斗气姑爷》、《软皮蛇招郡马》等。
抗日战争胜利後回到香港学习京剧三年，後得何贤赞助成立“真、善、美粤剧团”，先后与马师曾、薛觉先合演《蝴蝶夫人》、《清宫恨史》等剧。1946年在香港连续一个月每天不停演出粤剧戏目《我为卿狂》轰动全港，次年以《我为卿狂》为题材拍摄了第一部电影。1950年代初组建红星粤剧团，与马师曾领衔到广州演出现代戏《珠江泪》。1952年演出《一代天骄》、《王昭君》，并且尝试改编《蝴蝶夫人》和莎士比亚剧作为粤剧。
红线女在传统旦角的基础上，融入京腔、昆腔及西洋美声技法，创造出著名的粤剧唱腔“红腔”，使粤剧旦角唱腔发展到一个崭新的阶段。
1955年，受周恩来的邀请到中国。1956年参加中国国庆7周年观礼活动，受到周恩来接见，是年底参与广东省粤剧团演出。1957年正式以个人身份加入广东粤剧团（今广东粤剧院）。期间拜京剧梅兰芳为师；请程砚秋设计身段、水袖；请俞振飞指点《桂芝告状》；请周小燕改进《思凡》的唱腔；并且研究将朱传茗、郭兰英、王昆等唱腔技巧融入粤剧发声，先后演出《搜书院》、《昭君出塞》、《苦凤驾怜》、《打神》、《李香君》、《关汉卿》、《山乡风云》等剧目，最终完成红派的艺术体系。
1980年，红线女与秦中英合作改写《王昭君》，扭转悲剧情节成为《昭君公主》，与陈笑风等人合演。1984年在广州中山纪念堂举行粤剧戏曲小调的独唱音乐会，这是其文革後首次登台演出，1988年国庆前夕，红线女率广州粤剧团到北京举行“红线女专场”；1994年在北京主演《白燕迎春》。并创办了红豆粤剧团，培养粤剧接班人。
2012年5月21日，香港新光戏院重新装修後，举行开幕礼，红线女到香港为其剪彩，後应邀以一曲《荔枝颂》作贺，全场肃立拍掌致敬。
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