本篇文章给大家谈谈化石抛光，以及给石头抛光都需要什么工具对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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奇石如何抛光
1，粗加工
粗坯加工分局部加工和整体加工。工具精度不高，加工技术也很有限。局部加工是对原石残缺面或水洗度不够的“死面”进行粗坏打磨。一般是把残破的尖锐部分磨圆，或把“死面”的一层粗糙表皮磨掉。
整体加工是一些经敲击取下的山石石块或毫无水水冲度的块状原石，则全部将石表磨掉，再磨制成需要的形状。
2，精磨
用1000#-1200#进口磨片研磨，将粗坯上的原磨痕完全清除掉，有经验的工匠们大都采用“注水磨”的方法，可以很好的掌握磨的分寸。
3，抛光
用软磨具加抛光膏进行机械抛光，抛光后可达镜而效果。
4.喷砂
局部打磨的一般会进行喷砂处理，以保持与周围石肤的一致性。整体打磨也有喷砂的，这样可形成比较自然的石肤加工大多集中于传统那些看形为主的石头，由于石形不够好，进行的人工“改良”的赏石类。
主要针对那些质地较为疏松，硬度不很高的岩石，由于在机械加工后需要酸腐岩石的表面的，所以特别就碳酸盐类岩石适合，比如太湖石、灵璧石、纹石及其他的石灰岩，内容大多为符合传统瘦、漏、透、皱审美观所表现的手法。
大多加工成通透的孔洞，曲线呆板，少有自然流畅的迂回曲线和自然形成的孔洞那种感，再一个感觉是多圆润，缺少棱角。
5，钻孔抛光
用电钻钻出更多的孔洞，再抛光成型，以达到“石上熏烟，烟穿各洞，徐徐而出”的效果。这样人工钻出的洞，不似天然的嶙峋多变，即使再加工也比较圆，比较几个就容易看出来了。
6，钻孔喷砂
这一类是针对九龙壁的，因为九龙璧硬度很高，很难形成瘦、漏、透、皱的视觉效果，在石上钻孔，然后再喷砂，使石面几乎一致与原石，真有诱惑性，而且效果不难看。
再一个是九龙璧山石，作为可供赏玩的石种，但由于未经水冲，外表粗糙，需喷砂才能去掉石缝和孔洞中的杂质。还有就是九龙璧图案石，为了去掉去掉不需要的黑或白的部分，使其形成画面，先打磨再喷沙的。
扩展资料：
抛光工具：角磨机来，金刚石切割片，金刚石软磨片
步骤：先用金刚石切片将石头初步打磨平，然后用金刚石软磨片分步抛光，我一般是从20号细度开始打磨，然后用50号、自150号、300号、500号、1000号、3000号逐渐打磨，最后一步是上蜡，把石头加热至90-100度，用石蜡均匀涂抹，再用知抹布搽干。
在家如何把鹅卵石抛光
问题一：手工抛光鹅卵石需要什么工具打磨的工具和材料有抛光机、砂轮、沙布、沙纸、水沙纸、氧化铬、抛光膏等。此道工序是根据艺术效果而进行的，有的是全部通体打磨、有的则是局部打磨。
常见的3种抛光方法
1、使用吊磨机抛光。
2、使用圆盘抛光机抛光。
3、震动抛光机一般适合大批量的抛光。
常用工具
①雕刻吊磨机（建议使用带软轴的吊磨机，有了软轴使用起来更加灵活更加的方便。）
②一些相应金刚石打磨头及玉石条形锉刀和砂纸等
③一些相应羊毛毡和牛皮及橡胶打磨轮和毛刷等
④一些抛光粉或抛光膏和上光腊
⑤雕刻时使用的固定胶
⑥震动抛光机使用的研磨石
抛光：
缝隙一般使用毛刷进行沟缝抛光还可以使用竹签或竹筷子粘上抛光粉抛光，表面一般使用毡轮抹上抛光膏或使用牛皮粘上配好的钻石抛光粉进行表面精抛。
手工打磨抛光方法：先使用600#砂纸粗抛，再使用细的砂纸2000#细抛，然后使用块状牛皮粘上玉石抛光粉进行精抛。（注：人工的摩擦速度较慢，所以时间比较长）
上光：
1、清洁石头表面。
根据石质表面的不同，可以采取不同的清洁材料和清洁方法。一般来说，可以先把石头用清水浸泡一段时间，待表面污垢软化以后用毛刷把污垢清刷掉；如果污垢比较难清刷，也可以用些稀盐酸作为清洁剂清刷。但是如果是石质比较软的石头，尽量不要用稀盐酸，以防止石头表面的石质和色泽遭到破坏。总的原则就是：要尽量保持石头原有的色泽、表皮完好。
2、把石头凉干。
方法一、自然凉干；方法二、加热烘干。加热的方法可以用电风筒加热。这个方法比较容易掌握，而且也比较安全、简便。也可以选择艳阳高照的大热天，把石头暴晒加热。或者采用你认为切实可行的其他方法；方法三、也可以边加热边烤腊。总的原则：把石头加热的目的就是使腊质容易浸透到石质里面。
3、选用腊质材料。
一般来说，比较容易找到的腊质材料就是通常照明用的白矿腊。当然也还有其他硬质腊质材料。另外的一种腊质材料就是液态腊。我一般用的液态腊是汽车表盘上光用的液态腊。这里需要强调的一点是，如果使用这种汽车液态腊，对石头也可以省略加热这道工序。因为汽车液态腊遇到高温容易起火，掌握不好的话就容易引起安全事故。
4、上腊（烤腊）。
对于硬质腊，也可以用加热工具（如电风筒）一边加热一边对准腊质材料，使腊质慢慢浸透道石质里面；也可以先把硬质腊放入容器加热待其溶化后，再把腊液刷道石头表面，使腊液慢慢浸透道石头里面。在这一过程中，还可以用电风筒进行加热，以加快腊液的浸透速度。
待腊液浸透道一定的程度以后，把石头表面的不再浸透的腊质刮掉，然后用干爽的柔软的布（如棉布等）擦拭石头表面。如果石头吸收腊液的能力较强，可以重复上述工序。继续用干爽的布用力擦拭直到石头表面产生腊光为止。
液态腊原则上也是如此操作。
经过以上工序，一件石头上光的工序就基本完成了。
问题二：请高人指导如何用最简单方法来抛光鹅卵石，雨花石如果是水草造景的话，一般都不是雨花石和鹅卵石。一般是青龙石，龟纹石，木化石，火山岩这些
问题三：鹅卵石怎么抛光？就在家一个人慢慢捣鼓那种，不大张旗鼓搞机器。买点细砂纸慢慢磨行吗？需要注意什么你自己纯手工，又不是专业的话很难抛光的，首先砂纸从粗到细，之后可能还会用到抛光液，看你需要达到什么样的效果了
问题四：鹅卵石如何抛光这个问题不是难题，
简单明了，你用振动光饰机就可以了，300升机器可以一次至少可以放半吨，效率也恨快，真鼎是难事
其他不说了难免有被过滤了
问题五：小石子如何抛光 1、任何石材都可以打磨光亮，鹅卵石是长时间冲刷形成的，如果你要想让它和抛光板一样，我建议您多花点功夫，用细砂纸来打磨，或干脆不管他，只要多在上面走路，自然会越来越亮。如果您是加工鹅卵石则可以采用滚筒打磨的方式。
2、石头有孔洞，可以用硬度高，抛光性的胶来修补，
问题六：鹅卵石怎样打磨啊？鹅卵石是长时间冲刷形成的，如果要想让它和抛光板一样，建议多花点功夫，用细砂纸来打磨，或干脆不管他，只要多在上面走路，自然会越来越亮。如果是加工鹅卵石则可以采用滚筒打磨的方式。
问题七：如何将鹅卵石磨的光亮放在抛光机里，慢慢磨。望采纳
问题八：鹅卵石用什么抛光鹅卵石是长时间冲刷形成的，如果你要想让它和抛光板一样，我建议您多花点功夫，用细砂纸来打磨，或干脆不管他，只要多在上面走路，自然会越来越亮。
问题九：小的卵石怎样抛光上蜡？用振动光饰机就可以了，300升机器可以一次至少可以放半吨，效率也恨快。
木化石黄蜡石如何保养
怎样养护木化石
木化石的价值在于它的天然性，这也是其最重要的特色和属性之一，自然形成的纹理、色彩、造型，使得每一件木化石都是独一无二的。对于木化石的养护方法，常见的养石方法有以下几种。
水养这种方法最常见、最简单易行，对于大部分奇石都很适用，特别是木化石在采集、运输过程中，难免会对树皮、石肌造成一定程度的损伤。这种情况下，可以先将木化石置于露天的水泥石架上，定期浇水，并让其经受日晒雨淋，使之在质感、色感等方面达到调和。
木化石可以一两天浇一次水，使其表面保持润泽；也可以用半湿的布擦拭，使其保持整洁。
手养这种方法适用于小件木化石。经常用手把玩、抚摩，石头吸收人体毛孔排出的油脂，天长日久，石体会发出成熟的光泽，经常把玩的石头就会变成熟石，这种光润可人的石表现象，行话为包浆，包浆越凝重越好，既体现了收藏者对木化石的爱护，也为木化石的自身增色、增值。
蜡养上蜡既能使纹理图案清晰，又能使石头更加温润，强化木化石的天然之美。蜡养的木化石要求硬度较高，硬度较低的木化石表面粗糙，吸蜡后颜色易变得黯沉。
上蜡适宜在夏季高温的情况下进行，先将木化石表面清洗干净，然后用一块固体石蜡往石表上涂蜡，此时石头的温度要能使石蜡熔化，温度宜高不宜低。随着石头的冷却，熔化的石蜡也凝固在石表之上。上蜡的量要以蜡液能全部被石表吸收为准。
新采集到的木化石，受自然环境的作用，一般表面会有许多附着物如污垢、伴生物等。为了更好的体现木化石在形、质、色、纹、意等外观上的特点，需要进行简单的人工处理，将原石表面的附着物除掉。由于附着物一般有一定的硬度，故有石友使用钢刷对附着物进行清除。使用钢刷时一定要有耐心，边刷边看，适可而止，注意不要破坏石相，影响木化石的观赏效果。只要使用得当，一般不会损害原始的表面，不露人工痕迹的。有些原石的附着物硬度较大，且分布面广，而且与原石在物质成分上根本不同，可以考虑用化学反应来清除附着物，如用盐酸浸泡清洗。使用化学反应清除附着物时，因受条件限制不能准确的判断原石和附着物的成分，可以采用先同类原石试用、再由调节盐酸浓度稀到浓、浸泡时间由短到长的方法摸索进行，以免造成原石的破坏性损伤。
木化石以自然为美，石表光滑、包浆好肯定是上品；但有些原石石表比较干燥，在空气中存放时间长了表皮会干裂无光泽，为了提高木化石的观赏性，以前石友们往往在木化石表面涂抹蜡等，使表面达到光润的效果。近些年，石友通过摸索，认为使用婴儿油（俗称BB油）涂擦石表比涂蜡、树脂膜的效果要好，故现在基本都使用婴儿油来保养奇石。涂抹婴儿油这种方法，既保持了木化石的天然特性，又增强了木化石的观赏性。
黄蜡石的收藏和保养
收藏黄蜡石，是精神和物质的双丰收，从精神上说，物我一体，天人合一，可增添情趣，陶冶情操，将自我融入到大自然中，同时育人育己，让自己从黄蜡石的文化内涵中获得精神的丰富，并从中得到美的享受，在其美的艺术氛围中得到启迪和教育。从物质上看，通过黄蜡石的收藏，提高赏石藏石质量，收藏投资增加收入，因为黄蜡石不仅有社会价值、科学价值，还有一定的经济价值。
选择黄蜡石收藏这个感兴趣的品种作为投资目标，就得下工夫钻研，由窄而宽，由小而大，稳扎稳打，不要急于求成。这个选择如果是出于积累财富的考虑，而不是单纯出于喜欢，也要掌握黄蜡石收藏投资的技巧和黄蜡石市场的宏观走势。
一、黄蜡石的收藏理念黄蜡石收藏是一个发现与欣赏的过程，这个过程是一门艺术。所以，收藏黄蜡石不是一件容易的事，除了要有较高的审美眼光，要从形状、色泽、纹理、质地来判断，力求其有“皱、瘦、漏、透、丑”等特点，还得不怕劳苦艰辛细细寻访，甚至要到野外“探险”。
藏石、玩石，有消闲的一面，但真正的奇石收藏，却是一门高深的学问，既融合了多学科如地质、矿物、考古、美学等于一身，还融合了文学、绘画、音乐、史学等，并且又具有收藏者的自我特色。
作为家庭收藏，黄蜡石收藏要选择小型的便于摆放及方便欣赏的天然象形石、图纹石为好，不要追求石种特殊漂亮的奇石，这样的奇石实在是太多了。但要追求赏石文化内涵丰富、且欣赏起来其乐无穷的黄蜡石。
收藏黄蜡石多含有个人的好恶和观念，收藏黄蜡石虽无定法，但也有规律可循，从造型看，有方圆、大小、抽象者、具象者；从石质看，有细腻、光滑者，质地纯净者，粗犷松软者；从色彩看，有单色、混合色、五彩色；从图案看，有形象藏露，有虚实相兼，有形神兼备；石之内容与主题，全露者会一览无余，全藏者使人莫测。
收藏黄蜡石，应全方位、多侧面研究它，对每块黄蜡石的收藏，都应做到形有尽而意无穷，切不可拾到篮子里都是菜。
黄蜡石藏石既有独立个体，也可排列组合。把多枚黄蜡石组合成一件作品，是藏石及赏石领域和思维的一种拓宽，这多见于文字石，既可成文，也可成句，令人赏之，别有情趣。
二、收藏黄蜡石可培养感情古有梅妻鹤子，收藏黄蜡石如痴如醉，往往会爱石如子，而这爱石的过程中，在收藏黄蜡石的过程中，可以培养感情——当然是优美的感情，是情感的升华。
一位藏家讲述了他在搬家的时候丢失了一块石头，从他的讲述中，可以看到收藏石头是如何获得情感升华的。
搬家的第二天，所有的东西基本就位，才发现没有那块石头。他赶回老家，家已不是原先的样子，却没有它的踪影。它消失的如此神秘，正与它的出现相似。十年前，它躺在西边一条不知名称的河滩上，“那天，我和几个同伴三三两两地向目的地进发，它和一堆杂七杂八的同类挤在一起东倒西歪。水漫过半边，阳光正猛，半干半湿下的纹路看起来像个猴脸。我低头，它歪笑，有缘就不怕路途遥远。”
石头弄丢后，这位藏家遗憾地说：“我不知道它为何离开。是长期的寂寞不符合猴子的天性，从而去寻找更广阔的天地；还是不满我的喜怒无常，让我也尝尝什么叫失去的才可贵?我知道它终究是要离开的。不是现在，就是将来，不是它放弃，就是我离去。人是活不过一块石头的”。
藏家描述：现在家里有很多石头，色彩丰富，形状各异，油养水养，精心配座。“我已想不起它的长相，但还记着它的经历，初次遇见时的好奇，十年相伴中的随意，突然失去后的茫然，点点滴滴。我知道它依然在某个地方，或许砌了墙，或许铺了路，或许被懂它的人精心珍藏，放置在更大的房间里。”
“我丢失了一块石头，一块把它当作石头时伴我十年，把它当作宝贝时离去，长得像猴脸的石头。我知道，得到了又失去，不能继续拥有的遗憾叫做怀念，是我改变了它的命运，又用怀念来寻找理由。其实，当人开始怀念的时候，他正在忘却。”
从藏家平静的描述中，我们不难读懂他对这块藏石刻骨铭心的感情。而这种感情的积累和培养，对于石头收藏家来说，似乎比石头更为可贵。
三、黄蜡石的保健功能大自然的鬼斧神工、千造万化，铸就了一件件的天然艺术精品，黄蜡石是大自然散落在人世间的美，是大自然馈赠给人世间的珍宝。
四、黄蜡石底座的创制
当代的奇石鉴赏主要从“形、质、色、纹”四个方面着手已成为一种共识，而对奇石底座的创制和鉴赏，却似乎还没有引起人们足够的重视。
底座作为黄蜡石和奇石作品的有机部分，同样也可以和应该用“形、质、色、纹”这四个要素去要求、鉴赏它，此外，他还在这四个要素中加了一个“工”字，成为五要素。
底座的“形”，它主要指底座的高低大小和座坑形状两方面。
挖好座坑是关键。挖座坑，也叫镂底。相对讲，图纹石底座对此的要求比较宽松，它主要是能使石头摆放稳固，能使主要观赏面摆正，地缘线要有一定弧度，与石头接连部位吻合要严密，大小与石头的外形要相称等等就行。而对造型石来说，还需掌握两个要点：一个是挖座坑不能因为怕使石头变小而不愿挖深。因为座坑的作用，除了要使石头放得稳，还要尽量表现出奇石的最佳形象。用座坑前后左右不同部位的深浅来调节奇石不同部位的角度，再用地缘线的凹凸起伏去连接石头的底部，才有可能达到最佳效果。
底座与石头底部接触部分的地缘线一定要吻合紧密，如果粗制滥造，这里一条粗缝，那里一个小洞，那么即使你的设计创意再好再妙，也会降低它的观赏性和应有的品位。有的石友将石头与底座的配合说成是“镶嵌的艺术”，要求做到“严丝合缝、纹丝不动”，这是很有道理的。
挖好一个座坑，往往要将奇石放上拿下十几次甚至几十次才行，这就需要耐心和细心。
底座大小要与奇石相称，也即比例要协调。要根据奇石轮廓线切割出底座的大致外形。外形的横向尺寸，则要根据奇石的需要而定。底座与石头接触部分只要每边比石头大出2～3厘米，能使耐心和细心。
底座大小要与奇石相称，也即比例要协调。要根据奇石轮廓线切割出底座的大致外形。外形的横向尺寸，则要根据奇石的需要而定。底座与石头接触部分只要每边比石头大出2～3厘米，能使雕刻刀具操作成形就行。如果采用云彩纹、水波纹或者采用镂空雕的底座，四边则应宽大一些为宜，因为云、水本身有动感，而且从自然现象看，任何物象都不可能大于云或水；而一些动势的奇石底座则应略小，大了容易减弱奇石的动感。
底座的高低，比如说对卧形石，有些石友的体会是底座高度为石头高度的／4到l／3；但有的如表现一只鸟栖在树上的，那树形底座肯定要高一些，甚至是奇石高度的一倍以上都可以。
总之，底座之形要能充分表现出奇石的最佳形态，还要掌握底座大不能有笨拙感，小也要稳重大气，不能让人觉得“头重脚轻”、生怕石头倒下来这样一个度就可以了。底座之“形”既关系到奇石形象的表现、艺术性的强弱，又关系到奇石摆放的稳固，所以，它的作用是第一位的。
底座的质地一般要求木质细腻、硬度适中，干燥而不腐等。底座的颜色大多比所托奇石的颜色要深一点，那些很鲜艳的颜色似乎并不适合，就是这个道理。
底座之质地，往往能影响整件作品的经济价值。好马要配好鞍，一件十分精致的奇石珍品，配一个用珍贵的紫檀、酸枝等红木为材料，再精心设计、精心制作而成的底座，是十分值得和划算的。但对一件较普通的奇石而言，用高档红木制底似乎并无多大意义。
底座的“纹”并非专指木料本身的纹理，而主要是指雕刻的花纹。底座的纹样(花样)要尽量符合奇石形象的需要，不能胡搭乱配，底座的纹样应该能符合或衬托奇石主题形象的表现。比如说一些抽象石底座，采用传统的“苏式”座就较般配。因为苏式座所能表现的，也是一种抽象的味道：几个鼓钉、几朵如意，会让整件作品显得更加艺术化。而一些画面石、景观石等，配个简洁的“线条”座，“碗”形座或“平板”座，只要用料讲究、做工讲究、与奇石配合起来协调也能起到同样的作用。
对一些具象石，要求就可能高一些。比如说鱼、龟之类的水生动物形石及船形石，就须配以水波纹的座；一些神佛之类的，可以配以云纹座或莲花座，鸟类石可以配个树桩形座或山崖形座等等，而且如云朵、水浪纹最好能有层次感，云纹还要显得柔和，水浪的指向也应与动物的动向相符……。这些，都能增强奇石作品的韵味，提高奇石作品的艺术性，使底座最大限度地起到“绿叶”的作用。
有些作品中，底座已不再是绿叶、配角，而是与奇石平分秋色，或者甚至变成作品的主角了，这是不足取的。
底座之“工”指做工或雕工，无论纹样简洁还是繁复，要求一定要精——精致、精美。一件底座如果粗制滥造，木料再好、设计再巧也达不到它应有的作用。底座之精品，不论简洁如线形座，还是繁复如云纹、水纹、花木纹座，除了设计精、用料精，还有一个是制作要精。精致的雕工能起到强化奇石作品艺术性的作用。
奇石底座创制和鉴赏的五要素，以“形、纹、工”三者为最，“形”可以使奇石展现最佳的形象，“纹”可以使底座最大限度地起到“绿叶”的作用，而“工”可以提升底座的艺术性；“形、纹”以与奇石般配为原则，“工”以精致、精美求提升。
五、黄蜡石的保养
一件完整的作品不外乎发现、抛光、配座、命名这四个步骤。当我们面对一枚黄蜡石时，首先需要我们去审视、发现，这就需要我们思维宽广，想象丰富，不能局限一面，通过反复审视，最后敲定主题。
蜡石就像人的皮肤一样，需要经常保养。一般的矿物油都可以做黄蜡石的保护膜，植物油最好少用，因其容易使黄蜡石变质。
黄蜡石保养的方法多采用上油和上蜡的方法，其法有多种，既可上蜡，又可上无色鞋油，一般蜡石用凡士林护养，好蜡石用婴儿油、护肤油来养，皆据石质而定。
养护时不要涂抹过多，尔后用丝绸物均匀擦亮即可。蜡石善养则油润，常把玩则温腻，越养越好。
质优的黄蜡石不需要特别的保养，平时常抹抹石蜡油或者是婴儿的润肤露都可以了。
为了使黄蜡石更美观，最好要为其配一个座子，好的座子可以令黄蜡石的观赏性更上一层楼。
木化石怎样抛光
您好
一件完美的木化石形成,必须经过人工的雕琢,剥料师傅的智慧和眼光以及抛光师傅的耐性和技术.小件木化石一般需要 2-3天的时间,而越好越精致的木化石需要的时间有时长达几个月或更长时间.经过以下的工序流程才能完成:
1.木化石的原始毛坯料外壳都是自然的树木形状,因此第一工序就是剥皮师傅对整个材料的评估和预测以至于能很好的完整的展现树化玉特有的外形和种水,如有的木化石加工成形后,神似动
物,山水画…..极其逼真的效果都是由于在剥料时小心谨慎没有破坏原有的造型和神态.
2.剥皮成型后表皮极其粗糙,还需进行细致的打磨抛光,这个工序则需要抛光师傅更为精细的工作,每一个轮廓都需要不同的力度和工具,才能使产品保持协调美观.光泽圆润.如有的木化石加工成形后种水透彻,质感,纹路和色彩都给人无限的美感和非凡的气质.这些都是由于在抛光工序中的完美表现.在此工序中需要的时间相对较长.因为要慢慢的雕琢和细心.稍不注意就会损坏它的外形和整体形状
3.抛光完成后,还要用更细致的砂纸进行整体的打磨,比如有的小面积,一般的抛光机无法很好的进行抛光,就需要用其它的砂纸和打磨抛光粉进行细致的处理.使之整个形态能达到完美的效果.
呈现在世人眼中的产品光彩照人.典雅亮丽,雍容华贵!
4.加工完成后,再根据其外形及神态,结合天然树根,配置相当的底座,或者配置雕花旋转底座,就是一件完整美妙的木化石
希望回答可以帮助您
如何将木化石打磨抛光
一件完美的树化玉形成，必须经过人工的雕琢，剥料师傅的智慧和眼光以及抛光师傅的耐性和技术。小件树化玉一般需要2-3天的时间，而越好越精致的树化玉需要的时间有时长达几个月或更长时间。任何水种的树化玉都必须经过以下的工序流程才能完成：
1.树化玉的原始毛坯料外壳都是自然的树木形状，因此第一工序就是剥皮师傅对整个材料的评估和预测以至于能很好的完整的展现树化玉特有的外形和种水，如有的树化玉加工成形后，神似动物…..极其逼真的效果都是由于在剥料时小心谨慎没有破坏他原有的造型和神态。
2.剥皮成型后表皮极其粗糙，还需进行细致的打磨抛光，这个工序则需要抛光师傅更为精细的工作，每一个轮廓都需要不同的力度和工具，才能使产品保持协调美观、光泽圆润。如有的树化玉加工成形后纹路和色彩都给人无限的美感和非凡的气质。这些都是由于在抛光工序中的完美表现。在此工序中需要的时间相对较长，因为要慢慢的雕琢和细心。稍不注意就会损坏它的外形和整体形状。
3.抛光完成后，还要用更细致的砂纸进行整体的打磨，比如有的小面积，一般的抛光机无法很好的进行抛光，就需要用其它的砂纸和打磨抛光粉进行细致的处理。使之整个形态能达到完美的效果。呈现在世人眼中的产品光彩照人，典雅亮丽，雍容华贵。
4.加工完成后，再根据其外形及神态，结合天然树根，配置相当的。
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